Не было печали, шведы накачали

На носу майские, а после них случится Каннский фестиваль, где председателем жюри  основной конкурсной программы  станет шведский режиссёр  Рубена Эстлунд. Его фильм "Треугольник печали" взбудоражил умы и стал обладателем "Золотой пальмовой ветви" в 2022 году. Говорят, что после показа фильма  зрители  «визжали от ужаса и восторга»  и разразились овациями аж на 8 минут. И знаете, я их понимаю.

 Роберт Эстлунд, судя по фото, тоже визжал от восторга:))     
 

«Цинизм имитирует оптимизм» – транслируется в начале фильма, и мы понимаем, что речь пойдет о развенчании ценностей современного общества. И делает это режиссёр, рассматривая в разных ситуациях и локациях два мира, две системы – социализм и капитализм. Что, по моим наблюдениям, очень в духе шведского кинематографа, литературы и телепроектов, хоть я и не сказать чтобы много из этого читала и смотрела.     
 

До сих пор балдею от шикарно снятой драмы "Впусти меня"(2008) по одноименному роману шведского писателя Юна Айвиде Линдквиста. Книгу почему-то причисляют к жанру ужасов, но, на мой взгляд, хоррорная составляющая  здесь, как и в произведениях Кинга, является скорее приёмом для высвечивания острых экзистенциальных и социальных проблем.

Однако же вернёмся к нашему «Треугольнику».  

Фильм разбит на три условные главы, и уже в первой происходит «наезд» на социальную повестку: герои разговаривают о гендерном равенстве, свободе от условностей и стереотипов, однако та же сцена в ресторане наглядно демонстрирует, насколько слова далеки от действительности.  

 Подмена понятий, двойные стандарты, имитация жизни и безудержное потребление – вот те приметы деградации общества, которые весьма прямолинейно и едко-сатирично обнажает режиссёр.  

Приём, используемый не только моделями, блогерами, инфлюенсерами и другими медийными персонам – создавать видимость красивой жизни, дабы повысить свой социальный статус и сферу влияния. 

Одна из самых показательных сцен в фильме с точки зрения разоблачения "гнилой капиталистической морали" – разговор главных героев с престарелой парой миллионеров о предмете их бизнеса.

А с виду вполне себе милые старики. Пока не открыли рот.

Нашу продукцию производят в целях защиты демократии по всему свету. По сути, наш главный бестселлер – это ручная граната, – сообщает владелец опасного для жизни производства двум ошалевшим моделям, и это, конечно, восхитительный по части издевательской иронии момент. 

 

Примечательно, что гибнут пенсионеры-капиталисты от того самого "бестселлера",  что  производится на принадлежащем им заводе. По-моему, исчерпывающее высказывание режиссёра.

Уже упомянутая тема равенства – центральная, как мне кажется, и поднимается она на всем протяжении фильма. Вот богатая пассажирка фешенебельного судна, разгоряченная шампанским, сообщает девушке из персонала, что все люди на самом деле равны и просит её пренебречь обязанностям, нырнув в прохладу бассейна. 

По факту, конечно, никакого равенства нет, а есть просто сиюминутная причуда богачки. Поменяться ролями ещё предстоит, но это тоже будет как бы понарошку и не навсегда.  

Апофеоз абсурдности происходящего – это, конечно, 15-минутная сцена, в которой начинённые яствами богачи извергают только что съеденное по причине внезапно начавшегося шторма. И самая яркая здесь примета этого абсурда – то, как одна из "пострадавших" (на фото выше) пытается облегчить свои страдания, заливая в себя шампанское вместо воды. 

 По эстетическим соображениям здесь будет не "рвотный" эпизод из фильма, а просто красивая реклама😋

Просматривается в картине и другой лейтмотив.

Вот ! Кругом , – восклицает один из персонажей. И это не только расхожее выражение, но и символ происходящего, на что нам намекают повсеместно. 

Так, в кадре то и дело появляется муха. Скверно пахнущая  субстанция фонтанирует из санузлов вип-кают, а их обитатели рискуют ею захлебнуться. «Менеджер по туалетам» становится выразителем идеи о социальной справедливости, которая в нашем мире может быть реализована разве что на необитаемом острове.       
 

"Социализм работает только в раю, где он никому не нужен" – весьма точная словесная иллюстрация происходящих там  событий.  

 Кинематограф в случае с «Треугольником печали» – воистину «важнейшее из искусств», а нарочито прямолинейный взгляд режиссёра "без фильтров" – прекрасная возможность напомнить о том, что иногда д***мо нужно называть д***мом, иначе мы забываем, как оно выглядит.

Автор: LuLuSul

Фото: irecommend.ru

Видео: www.youtube.com