Монтгомери Клифт - знаменитый американский актёр, четырёхкратный номинант на премию "Оскар", номинант на премии BAFTA и Золотой глобус. Клифт был сторонником системы Станиславского наряду с Марлоном Брандо и Джеймсом Дином.
Детство
Эдвард Монтгомери Клифт родился 17 октября 1920 года в обеспеченной семье. Его отец был вице-президентом Национального Банка Омахи, а мать - наследницей известного рода. Мать Клифта в детстве удочерили, но позже, выяснив правду, она утверждала, что настоящими прадедушками Клифта были генеральный почтмейстер США Монтгомери Блэр и командующий войсками Союза Роберт Андерсон. Некоторые биографы актёра сомневаются в правдивости этой информации.
Семья много путешествовала по Европе, и все дети были на домашнем обучении. Монти (так его называли дома) свободно говорил на французском, итальянском и немецком языках.
С сестрой
С отцом, 1945 год
После великого биржевого краха 1929 года и наступления Великой Депрессии, семья была вынуждена перебраться из Омахи в Нью-Йорк и отказаться от привычного образа жизни. Несмотря на сложное финансовое положение, мать приложила все усилия, чтобы устроить своих детей в хорошие учебные заведения. Уильям поступил в Гарвард, а Роберта - в Брин-Мор колледж.
В отличие от брата и сестры Монтгомери не захотел поступать в колледж ( по некоторым данным - не смог), но стал выступать на сцене с 14 лет.
В 1935 году Монти получил роль в бродвейской постановке "Улетай домой", В театре Клифт играл до 28 лет, сознательно отказываясь ехать в Голливуд. Он считал себя именно театральным актёром.
В театре
Кино
Но так как он не привык экономить, вёл праздную жизнь, то за несколько лет накопил долги в размере 13 тысяч долларов.
Театральных гонораров не хватало, чтобы расплатиться с кредиторами, поэтому, чтобы поправить своё финансовое положение, Клифт принял предложение режиссёра Говарда Хоукса сняться в вестерне "Красная река". Партнером актёра в этом фильме был знаменитый Джон Уэйн, с которым у него совершенно не заладились отношения.
Съёмки "Красной реки" начались в 1946 году, а сам фильм вышел на экраны в 1948 году.
В том же 1948 году вышел второй фильм Монтгомери Клифта - военная драма "Поиск" Фреда Циннеманна, за роль в которой он получил номинацию на "Оскар".
После "Красной реки" и "Поиска" Монтгомери Клифт снялся в фильме "Наследница", в котором его партнёршей была знаменитая Оливия де Хэвилленд, с которой у него опять не сложились отношения. Зато киностудия в рамках рекламы фильма "окрестила" актёра новым секс-символом Голливуда.
Далее были картины "Большой подъём" (1949) и "Место под солнцем" (1951), в которой Клифт снимался с Элизабет Тейлор и во второй раз был номинирован на "Оскар". Его игра в этом фильме была настолько хороша, что главный соперник Клифта, Брандо, проголосовал за выдвижение актёра на «Оскар» и был совершенно уверен, что победа в категории «Лучшая мужская роль» достанется именно Монти.
Кадр из фильма "Большой подъём"
В фильме "Место под солнцем"
Начиная с 50-х годов, Монтгомери Клифт считался самым востребованным актёром Голливуда. Конкуренцию ему тогда мог составить лишь Марлон Брандо.
Элизабет Тейлор как-то отметила:
«Монти, возможно, стал бы самой большой звездой в мире кино, если бы больше снимался».
Статус "секс-символа Голливуда" окончательно закрепился за Клифтом, и ему приписывали множество романов с известными актрисами, в том числе, и с Элизабет Тейлор. Про этот роман разные мнения есть, но их дружба продлилась до самой смерти актёра.
По многочисленным свидетельствам коллег и биографов актёр был как минимум бисексуален, и ему очень не нравилось, что приходилось скрывать этот факт от всех.
В 1952 году на экраны вышли сразу три фильма с Клифтом - «Я исповедуюсь» Альфреда Хичкока, «Вокзал Термини» Витторио Де Сика и «Отныне и во веки веков» Фреда Циннемана. Роль рядового Роберта Прюитта в последнем фильме принесла актёру третью номинацию на "Оскар".
Кадр из фильма "Я исповедуюсь"
Кадр из фильма "Вокзал Термини"
На съемках фильма "Отныне и во веки веков"
Клифт был очень избирателен в выборе ролей, от многих предложений он отказывался, а также вносил поправки в сценарии, чем очень злил режиссёров и других актёров.
В 1956 году актер решил сняться в фильме "Округ Рейнтри". Во многом на его решение повлияла Элизабет Тейлор, которая снова стала его партнёршей по съёмочной площадке.
12 мая 1956 года Тейлор пригласила Клифта на вечеринку в Беверли Хиллз, устроенную её вторым мужем Майклом Уайлдингом.
Возвращаясь с вечеринки, актёр не справился с управлением и врезался в телефонный столб. Первой на место аварии прибыла Элизабет Тейлор, которая практически спасла жизнь Клифту, вытащив из его рта сломанные зубы, которые забивали дыхательные пути. Последствиями той аварии стали переломы челюсти, носового хряща и перегородки. Чтобы восстановить внешность,актёру потребовалось сделать несколько пластических операций - революционных для того времени.
Из-за задетого нерва, Монтгомери Клифта стали мучить постоянные боли в правой части лица, которые он заглушал алкоголем и обезболивающими. От последствий аварии он не мог оправиться долгие годы. Ему по-прежнему предлагали роли, он снимался, но имел серьёзные проблемы с дисциплиной из-за пристрастия к алкоголю.
В 1958 году он снимается вместе Марлоном Брандо и Дином Мартином в фильме "Молодые львы"
В 1960 году выходят картины «Внезапно, прошлым летом», где его партнёршами были Элизабет Тейлор и Кэтрин Хепбёрн,
и "Дикая река" режиссёра Элиа Казана.
В 1961 году вышел фильм "Нюрнбергский процесс" Стенли Крамера. У Клифта в нём была небольшая роль, которая принесла ему четвертую номинацию на "Оскар".
В 1961 году Монтгомери Клифт снимался в фильме "Неприкаянные" Джона Хьюстона, вместе с Кларком Гейблом и Мэрилин Монро. Монро говорила:
«Клифт — единственный человек, которого я знала, который находился в еще более худшем состоянии чем я».
На съемках
В 1962 году Джон Хьюстон вновь пригласил Клифта на главную роль в своем фильме «Фрейд: Тайная страсть».
Последние четыре года своей жизни Монтгомери Клифт сидел без работы - с ним не хотели сотрудничать студии и режиссёры из-за его образа жизни. Трезвым его практически никто никогда не видел. Умер он 23 июля 1966 года от сердечного приступа.
В 2018 году вышел документальный фильм про актёра "Making Montgomery Clift". Режиссёром фильма стал его племянник Роберт Клифт (сын брата), который поделился огромным архивом фотографий и видеосъёмок, которые хранились у них дома - архив собирал старший брат Монтгомери.
Интересный факт: режиссёр Джеймс Грей (Феникс снимался у него в фильмах: Роковая страсть, Любовники, Ярды, Хозяева ночи) сказал, что Хоакин Феникс напоминает ему Клифта и внешне, и манерой игры.
Фотографии разных лет
Источники - google, группа Монтгомери Клифта вконтакте
Комментарии
Красавчик, но как и все геи того времени вынужден был скрывать свою ориентацию, оттого и пил безбожно.
даже на слащавого не тянет, никакой. Как тот же дамиано
Клифт - Актер эпохи, как и Брандо, и Дин, и Нюмен. Все четверо разрабатывали новую манеру игры - более раскованную, более реалистичную, чем раньше.
Вам просто нужно посмотреть с Клифтом лучшие его фильмы и вы измените свое мнение. Я не агитирую, просто высказываю свое мнение.
Он хорош даже уже с испорченным аварией лицом в известном фильме, в котором также играют Элизабет Тейлор и Кэтрин Хепберн -"Внезапно, прошлым летом". А уж как он хорош в фильме "Я исповедуюсь"! И ужасно мил в "Поиске".
Sandra78- (Гость), Справедливости ради, упомянутые актеры все же не сами разрабатывали новую манеру игры, а были членами Актерской студии, основанной Элиа Казаном и др., где преподавался актерский метод, который вырос из системы Станиславского.
StrangeDays, справедливости ради, Дин пробыл членом студии очень недолго и после очень критиковал ее (называя "машинной", он был не единственным критиком метода Страсберга). В игре Монро, которая также была членом студии, реалистичности больше не стало. Еще один известный член студии, Илай Уоллак, также продолжал играть в прежней манере (в основном карикатурных злодеев), ничего революционного в игру свою не привнося - и только Дин, Ньюман, Брандо и Клифт демонстрировали действительно качественно иной уровень игры.
Мое мнение, Да, это понятно, что не у всех последователей актерского метода одинаковый талант. Но Дин, Ньюман, Брандо и Клифт, скорее, просто звезды больше остальных (в силу внешности не в последнюю очередь), но вот из других прекрасных современных им актеров студии, кто сразу приходит на ум - Карл Малден, Ева Мария Сент, Джоан Вудворд, любимейшая Шелли Уинтерс. Уоллак в кино был характерным актером, но и там у него есть не карикатурные роли - в Куколке Казана, например. Кроме того, он в театре играл серьезные роли.
StrangeDays, ну, Брандо - вообще гигант, несравнимый талант, если не гений. Во всяком случае, так утверждал Коппола, после того как снял его в своем "Апокалипсисе сегодня" (сорри, неправильно написала название). Он говорил, что Брандо из тех актеров, которым не нужно ничего объяснять, они нутром все чуют. Так что в отношении Брандо внешность была лишь дополнительным бонусом. И я бы не стала утверждать, например, что Дин (в числе перечисленных) "просто звезда больше остальных". Дин - образец актерской игры для целого поколения актеров (и не только актеров) - для Иствуда, для Мартина Шина, Элвиса (тот и вовсе был его фанат), для Скорсезе (достаточно послушать, как Скорсезе говорил о Дине в своих интервью, как о "векторном актере" его времени). Шелли Уинтерс великолепная актриса, по мне - она вытянула последний нуаровый в истории Голливуда фильм "Ставки назавтра". Ну и в "Ночи охотника", в "Лолите" (единственный не картонный, убедительный персонаж в этой нелепой экранизации) она хороша.
Мое мнение, Мой изначальный комментарий был скорее про то, что не вполне корректно говорить, что четыре актера разрабатывали новую манеру актерской игры (как будто они ее придумали), так как это была целая школа, к которой они принадлежали и из которой вышли и к которой принадлежало множество других хороших актеров, не настолько известных.
Кстати, почему Odds Against Tomorrow - это последний нуар в истории Голливуда?
Я помню ваш первый комментарий и в своем ответе отчасти оспорила его содержание. Утверждение, что "эти четыре актера" разрабатывали новый стиль игры - не грешит против истины . Актер - не послушный студийный механизм, не покорный раб системы. Выдающиеся актеры очень много привносят в игру от себя, своего характера, опыта и т.д. Потому-то я и написала, что через Актерскую студию Ли Страсберга прошло много актеров, но лишь единицы реформировали стиль и вообще повлияли на ход истории кинематографа. В конце концов, ни Казан, ни Страсберг также не были абсолютными изобретателя "нового стиля", ведь в основе его лежит метод Станиславского.
После середины 50х интерес к нуару, как известно, уменьшается, пока совсем не сходит на нет ("Ставки назавтра" это уже 1959). После, конечно, произойдет ренессанс жанра, но это уже позже и к тому же в сильно видоизмененном варианте. И потом, по мнению иных критиков, сцена со взрывом цистерн в "Ставках назавтра" пародирует финальную (аналогичную) сцену из гангстерского боевика "Белая горячка" 1949 года (знаковый фильм Рауля Уолша). "Белая горячка" - последний гангстерский фильм (хотя, если быть максимально точным, это фильм-мозаика, великолепный пример синергии жанров, от нуара, "полицейского детектива", вестерна и до собственно гангстерского кино). То есть это - реплика со взрывом цистерн - такая своеобразная точка в жанре, которую поставил Роберт Уайз. Как ее же - за десятилетие до - своим фильмом (Белая горячка) поставил Уолш, завершив тем самым эру гангстерских боевиков.
Мое мнение, Я бы сказала как раз, что манеру актерской игры реформировали все вместе, а вот звездами стали лишь некоторые.
Можно навскидку назвать как минимум еще несколько нуаров 1959 - начала 60-х - The Crimson Kimono, City of Fear, The Last Mile, The Rise and Fall of Legs Diamond, Blast of Silence. В конце 50-х и начале 60-х просто начинает разваливаться голливудская студийная система, распространяется цветное кино и телевидение, и разделение на "классические" нуары и пост-нуары служит скорее для того, чтобы обозначить эту границу. Но фильмы в этом стиле как снимали, так и продолжают снимать до сих пор, пусть и не в таком количестве, как это было в 1940-х и 1950-х.
StrangeDays, ну я и написала, сам жанр не исчезнет, но предстанет в видоизмененном виде. Хотя лично я современный нуар (постпостнуар) за таковой не считаю (дело вкуса). Впрочем, как и "постнуар". Атмосфера иная. Так же как никуда не денутся гангстерские боевики, интерес к ним вернется в 60е (как пример "Бонни и Клайд" 1967 года). Но это будет уже совсем другое кино (по большому счету).
Мое мнение, Он предстает в измененнном виде в том же 1959 или в 1960-61 гг.? Жесткие границы были заданы, когда нуары исчислялись специалистами может быть двумя-тремя десятками. С тех пор в киноведении произошла ревизия, в первую очередь потому, что в начале нулевых голливудские студии открыли архивы и решили на них подзаработать, выпуская двд с целыми подборками и бокссетами, и оказалось, что нуаров сотни и сотни, как авторов первого эшелона, так второго, третьего и сто тридцать пятого. Поэтому эти рамки вроде Odds Against Tomorrow - последний голливудский классический нуар - на данный момент несколько потеряли смысл.
StrangeDays, П.С. нет, стиль реформировали все-таки эти четыре звезды - это не мое утверждение, это кинофакт. Первое место среди четверки, без сомнения, принадлежит Брандо
StrangeDays, П.С. нет, стиль реформировали все-таки эти четыре звезды - это не мое утверждение, это кинофакт. Первое место среди четверки, без сомнения, принадлежит Брандо
Мое мнение, Я честно говоря не понимаю, о каком кинофакте вы говорите. Ни один киновед не скажет вам, что актерский метод разработали четыре актера.
Некоторые фильмы с ним видела, но довольно давно, и ретро-актеры мною почему- то раньше воспринимались как искусство: вроде красивое, но не живое. А теперь вот смотрю на его фото и думаю, какое современное и красивое лицо у Монтгомери, оказывается. Ив Монтана, Гейбла и еще некоторых актеров старого Голливуда однако до сих пор воспринимаю восковыми и не современными .
Amalfi (Гость), согласна с вами в чем-то про актёров ретрофильмов (30-50 е гг) , я и кино такое редко смотрю, но вот так получилось, что посмотрела недавно "Я исповедуюсь", и он мне там очень понравился, органичный, естественный, красивый, конечно. Теперь планирую ещё что-то посмотреть с его участием, тем более, многие фильмы считаются классикой.
Очень фактурная внешность. Родись на пол века позже, мог бы стать топ моделью
Такой красивый мужчина, видела фильм «я исповедуюсь», хорошо играл, жаль, что так сложилось
В одном из интервью Леа Сейду сказала, что обожает фильм «Место под солнцем» с Монтгомери Клифтом в главной роли :) А персонаж, которого сыграла Шелли Уинтерс, коллега Монтгомери, является ролью её мечты (!)
Разумеется, после такого признания я не мог обойти данный фильм стороной :)
Впечатление такое: очень милое и одновременно грустное кино, напоминающее телевизионный спектакль.
Подпись: сын шакалицы (!)
Очень красив до аварии. После аварии лицо уже более грубое.
Мне он напоминает на некоторых фото Руперта Эверетта, когда улыбается - Джесси Брэдфорда
видела с ним пару фильмов,игра особо не впечатлила)А вот Тейлор была хороша,странно что несмотря на ее внешность красивой статуи ее игра не похожа на кривляния и "ты просто ходи туда сюда" У нас ,в наше время сложился стереотип о "характерной внешности" у актера,что драму и комедию может выдать только актер не канонически красивый,тот же Хоакин Феникс хороший актер,а Генри Кавилл дерево.
Потрясающей красоты лицо у него!
Fyyf, особенно в анфас
Спасибо, автор! Подсела, ещё со Сплетника, на старое кино, ничего с ним не видела, посмотрю.
А по поводу внешности, что-то отдалено напоминает Круза, только Круз современный вариант.
Астранция, Ну Круз сильно простоват был в начале своей карьеры. Клифт совсем другой. Сходство, возможно, в бровях и глазах, в том, как они расположены, но для меня они ( Круз и Клифт) совершенно разные. Но у каждого, конечно, свой взгляд.
Да, симпатичный, конечно. Но мне внешне он вообще никак. Джуд Лоу вроде тоже слишком приторный, но красавец. Как и Редфорд.
Здесь что-то не то.
Надо посмотреть каков он как актер.
Интересно, спасибо.
Спасибо за пост. Где-то я его все-таки видела, но надо еще посмотреть. Внешне кажется чересчур открыточным, но в динамике может быть по-другому. С Хоакином их брови объединяют, а так я тоже вижу больше сходства с молодым Крузом)
Misa, Хоакин в "Мастере" действительно пластикой и манерой напоминает Клифта. И где Клифт с бородой в образе Фрейда - мне они кажутся похожими. В юности разные, конечно. У Феникса внешность грубее была, резче. Но после аварии у Клифта лицо тоже погрубело. Про сходство ещё писали в прессе голливудской.
Добавлю: Голливуд же всегда ищет типажи, особенно тех актёров, которые были легендами. Пока пост делала, прочла, что и Дэй-Льюиса в своё время сравнивали с Клифтом, и Шаламе даже: последний ещё и начинал тоже как театральный актёр на Бродвее.
Misa,посмотрите "Неприкаянных"по сценарию АртураМиллера, про закат эры ковбоев,с ММ(для ММ-ещё и про закат,казалось бы,счастливого брака),и там в последней роли
снялся КларкГейбл..И Уолак в эпизодах..
Спойлер:финал счастливый для лошадок и некоторых людей))
А похож,да,на Круза,отчасти на ГрегориПека("Римские каникулы"),
и даже на отца атомной бомбыРобертаОппенгеймера(imbo-in my blonde opinion))
Красивый. Хоакин на него вообще не похож, где там сходство увидели. На фото, где Клифт с племянником на плечах, явно его брат - тоже симпатичный мужчина.
Очень сильный драматический актер. Очень харизматичный. Прекрасно знаю его фильмографию. Спасибо за пост, с удовольствием почитала, полистала.
Fireice,спасибо за пост!
Утром рано разбудил соседский гадский шум,решила посмотреть,не вышел ли уже "Погреться!"-нашла Вашу статью,проглотила и,довольная,заснула снова
Приснился очень живой,яркий сон ,где я очутилась в компании ЛизТейлор и Монти,их весёлых друзей
Почти что"Полночь в Париже"Аллена в декорациях"Сладкой жизни"Феллини
Но я ревновала к прехорошенькой,тоненькойЭлизабет:она была душой компании и очень красиво танцевала в юбке-колокол,привлекая все мужские взоры))
Спасибо за грёзы,Fireice🌌🌠!
Наталья,Москва… (Гость), спасибо, что читаете))
Красивый, не знала такого актера.
Спасибо за фото Мерилин Монро, где она стоит между монтгромери и гейблом, не видела ни разу. Красивое платье и как она хороша.💫
Добавить комментарий