Киноигра. "В случае убийства набирайте "М"" и "Идеальное убийство"

В случае убийства набирайте «М» - реж. Альфред Хичкок (1954 г.)

Напряженный,  интригующий, и при этом камерный триллер «В случае убийства набирайте ‘М’», Хичкокок снял абсолютно случайно – в тот момент он работал над сценарием к одному из своих новых фильмов (который так и не был реализован), и работа шла настолько тяжело, что он решил на что-то переключиться и буквально за месяц экранизировал театральную бродвейскую пьесу Фредерика Нотта  "Телефонный звонок". 

Сюжет: Главные герои — Тони Вэндис (Рэй Милланд), его жена Марго (Грейс Келли) и её любовник Марк Холлидей (Роберт Каммингс).

Тони — бывший профессиональный теннисист, который женат на богатой и красивой Марго. Однако он давно знает, что у Марго был роман с американским писателем детективов Марком Холлидеем. Хотя роман закончился, чувства между Марго и Марком остались, и Тони в любой момент может лишиться привычного роскошного образа жизни. Тони, сохраняя внешнее спокойствие и мастерски ирая роль любящего супруга, разрабатывает хитроумный план, чтобы убить жену и получить её состояние. Шантажируя своего старого знакомого, Чарльза Свона, он уговаривает его убить Марго в их квартире - когда  сам будет с Марком в ресторане — таким образом у него будет стопроцентное алиби. План вроде бы безупречен: Марго одна, ключ от двери спрятан под коврик, телефонный звонок — сигнал убийце. Но жизнь вносит свои коррективы.

Так как в основе фильма - пьеса, то почти всё действие разворачивается в пределах одной квартиры. Однако камерность постановки здесь — не ограничение, а инструмент. Хичкок использует тесное пространство как замкнутую ловушку, в которой герои постепенно сталкиваются с последствиями собственных поступков. Фильм на удивление динамичный- сюжет не провисает, нет лишних сцен или пустых раговоров, хотя действие в основном построено на диалогах – герои не умолкают ни на секунду.  Хичкок мастерски работает с перспективой и ракурсами: например, камера часто снимает сверху, словно мы наблюдаем за персонажами из ловушки или с точки зрения судьбы. При этом он подчёркивает детали — ключи, телефон, ножницы — превращая их в драматические символы. Даже гардероб Грейс Келли отражает душевное состояние её героини - яркие и женственные в начале фильма, и тусклые, строгие- в конце, после душевных потрясений и испытаний. 

Лично от себя фильм рекомендую. Очень достойная экранизация. Кстати, в фильме не обошлось и без маленького камео Хичкока. Особо наблюдательные могут заметить его на фотографии со встречи выпускников, в компании Вэндиса и Свона.

"Идеальное убийство" -  реж. Эндрю Дэвис (1998 г.)

Если первая экранизация снята в духе театральной постановки, и Хичкок бережно адаптирует пьесу, практически не отходя от оригинального текста, то в версии Дэвиса от первоисточника осталось всего ничего- адьюльтер жены, алчность супруга, провал покушения, телефонный звонок и пресловутый ключ. Даже имена героев изменены, что уж говорить о их характерах, сюжетных коллизиях, развитии конфликта.

Сюжет:

Стивен Тейлор (Майкл Дуглас) — влиятельный нью-йоркский финансист, чья карьера и богатство оказываются под угрозой из-за рискованных финансовых махинаций. Его молодая жена Эмили (Гвинет Пэлтроу) — дочь богатого дипломата, работает в ООН и ведёт внешне идеальную жизнь. Но у Эмили есть тайна: она влюблена в художника Дэвида Шоу (Вигго Мортенсен), с которым у неё роман.

Стивен узнаёт об измене жены и проводит собственное расследование, выясняя, что Дэвид — не просто бедный художник, а мошенник с криминальным прошлым. Вместо того чтобы разоблачить его, Стивен делает хитрый ход: он предлагает Дэвиду сделку — убить Эмили за вознаграждение. План прост: Дэвид должен проникнуть в квартиру, когда Эмили будет одна, и устроить всё как ограбление. У Стивена будет железное алиби.

Однако, как и в хичкоковском первоисточнике, план срывается.

В отличие от оригинала, фильм переносит действие в  Нью-Йорк 90-ых и меняет акценты: здесь больше психологической драмы, эротического подтекста и материальных мотивов. Фильм выходит за рамки одной комнаты: в кадре роскошные аппартаменты, атмосферная берлога художника, дорогие машины, офисы, кафе и галлереи-  всё это служит фоном для раскрытия образов героев. 

В центре — не столько «идеальное убийство», как у Хичкока, сколько игра манипуляций и предательства. Майкл Дуглас, как всегда, безупречно играет циничного, ледяного мужчину, которого подталкивает к преступлению не только ревность, но и страх потерять контроль. В его исполнении Стивен — это не просто злодей, это человек, привыкший управлять и быть наверху, который в панике от того, что почва уходит из-под ног.

Гвинет Пэлтроу в роли Эмили —  одновременно и ранимая и сильная, временами она кажется хрупкой и даже слабовольной, но в критический момент обнажает почти хищную решимость и становится активной участницей событий, а не пассивной жертвой, в отличие от героини Хичкока.

Вигго Мортенсен в роли любовника — неоднозначен. Мне немного не хватило страстности и рока, хотя он определенно харизматичен в некоторых сценах. Вообще, отношения героев - любовный треугольник, где каждый живёт со своей ложью. И лично для меня, отсутствие положительных персонажей делает фильм хоть и интересным, но эмоционально не цепляющим. Ну, и конец мне показался смазанным. Хотелось какой-то психологической интриги, а на деле получилось довольно прозаично, прямолинейно и грубо. 

Я бы сказала, что «Идеальное убийство» — не ремейк в строгом смысле, а свободная интерпретация идеи «преступления по расчёту, которое выходит из-под контроля». Это напряжённый, мрачный триллер с хорошими актёрскими работами и современным взглядом на классическую историю. Смотреть стоит. 

"Ошибка Тони Вэндиса" - реж. Василий Давидчук (1979 г.)

Буквально пара слов о еще одной экранизации- советском фильме  с И.Костолевским в роли Тони. На мой взгляд, кино снято с  с уважением к оригиналу, но с акцентом на психологизм и моральный конфликт. Главный герой, Тони Вэндис, здесь не просто хладнокровный преступник, а скорее человек, загнанный в угол обстоятельствами и собственными слабостями. Адаптация делает акцент не столько на триллере, сколько на драме выбора, предательства и нравственного падения. Постановка камерная — всё действие происходит, как и в оригинале, почти полностью в одной комнате, внимание сосредоточено на диалогах, интонациях и актёрской игре. Для меня, этот Тони, пожалуй, самый правдоподобный очаровательный, но при этом поверхностный, разбалованный вниманием женщин и безбедным образом жизни, лишенный моральных принципов.  Если еще не смотрели, то тоже может быть интересно.