Немного из просмотренного

«Анора» (2024)

Фильм Шона Бейкера получил премию Каннского кинофестиваля в этом году, номинации на Золотой глобус, высокие рейтинги на сайтах. Из каждого утюга кричали о нём. «Наши актёры в Голливуде», все дела. Я посмотрела и  не понимаю, из-за чего столько шума. Картину, мягко говоря, перехвалили.

В основе сюжета лежит «трогательная» история любви эскортницы из Нью-Йорка и сына российского олигарха. Девушка с узбекскими корнями Анора, или Эни (Майки Мэдисон), работающая в стриптиз-клубе и оказывающая приватные услуги богачам, начинает встречаться с юным Иваном (Марк Эйдельштейн, он же наш Шаламе). Парень знакомит её с роскошной жизнью и увозит в Вегас, чтобы сделать своей женой. И всё бы хорошо, но информация о браке вдруг доходит до родителей Вани, которые посылают к молодоженам харизматичных Юрку (он же Юра) Борисова и двух Сариков, чтобы те навели порядок и вправили любимой корзиночке мозги, избавив от американской аферистки. Ничего не напоминает? Правильно, одновременно «Золушку», «Красотку» и современных «Ромео и Джульетту». А также «Тупой и ещё тупее».

Вообще, как ни странно, некоторые актеры мне понравились. Играть было особо нечего, но кто-то харизмой брал, кто-то в роль попал. Например, российский ответ Тимофею, на моё застенчивое имхо, прямо лёг на роль (или она на него) испорченного, пустого и эгоистичного юного прожигателя жизни, любимой фразами которого являются «давай трахаться, гыы» и разные вариации русского мата. Действительно, есть такие товарищи с интеллектом туалетного, даже если золотого, ёршика, но с лёгкостью бытия, у которых есть всё, и мамка с папкой приедут-порешают. Актриса в роли Эни, на мой взгляд справилась, показала, что её героиня с характером, хотя она много истерит. Не люблю Дарью Екамасову, но она хороша в роли стервозной мамаши мажора, Алексей Серябряков (папа Марка-Шаламе, чёрт, мне самой надоело частое упоминание Тимона, больше не буду) вообще потерялся в сюжете, Сарики шаблонны и колоритны, а про Борисова я скажу ниже.

Сюжет тут довольно странный. Событий в принципе мало. Львиную долю времени два героя занимаются сексом, дело молодое, но это же не эротическая драма, почему его так много? Какой смысл это несет? Почти до середины фильма (я всё ждала, когда приедет Борисов и прекратит это) Ваня постигает Камасутру с Аней, хорошо хоть, что без детального раскрытия темы. Правда, один раз Эйдельштейн делает трюк на постели в костюме Адама, и я уже подумала: сейчас что-то случится, будет нечто похожее на танец члена Барри Кеогана в «Солтберне», но создатели решили к этому не прибегать, за что им огромное спасибо. Но всё равно, эти «шпили-вили, насяльника» по поводу и без утомляют, до 45-й минуты двухчасовой мелодрамы вы смело можете пойти сделать кофе, заказать пиццу и позвонить всем бывшим, и при этом не ставить кино на паузу, потому что они, сцуко, всё ещё трахаются (!), и этому есть причина: герои любят друг друга. Но в то же время здесь притаилось одно, как сказал бы незабвенный Хэнк Муди, «волосатое «но»: в этой любви расчета с обеих сторон чуть более чем много, что понятно практически с начала истории. Иногда секс чередуется с приёмом веществ и киданием понтов в клубах, герой Марка стремительно деградирует (хотя куда уж больше?), затем снова начинается углубленное познание героями нашего великого и могучего (моя внутренняя богиня бабка на лавке захотела застрелиться сапожками Брухуновой, нет, вообще-то я не против таких сцен, но желательно с каким-нибудь Ханнэмом, чувачок с моей аватарки - тоже вариант, а не с этим цыпленком).

Но наконец-то Юрец (как его любя зовет интервьюер и тезка Юрий Вдуть) и двое армян приезжают спасать мажора (а также мою психику) и расторгать брак. И тут начинается следующие полчаса неадеквата, и вы понимаете, что лучше бы Анора продолжила свои соития с тупеньким мужем, потому что она просто начинает визжать, истерика за истерикой, хотя не без причины. Армяне и Борисов похищают Эни и гоняются за сбежавшим мажором почти так же долго, как супруги до этого исполняли свои обязанности, все кусаются, плачут, истерят, местами это даже забавно, герой Борисова то ли грустно домогается Анору, то ли нет, зритель смотрит на всё это и думает: «И чё?». Не то Кустурица, не то Дом-2.

Нет повести печальнее на свете, чем история, где герои поимели друг друга и ожидания зрителей. Одна надежда была на концовку. После этой суеты хотелось бы, что финал был дерзкий-как-пуля-резкий,  как в «Конклаве», или «вау!», или хотя бы «ах!». И он действительно был «аах», или даже «ааа» без «х», хотя технически последняя сцена была бы невозможна без «х». Но всё равно в целом - скука и недоумение. Хотя с таким кризисом идей и сценариев в последнее время странно чему-то удивляться.

Вообще Борисова тут немного жаль: и его героя, и актёра. В данной картине ему играть нечего. Хотя самое светлое пятно тут – он. И пусть некоторые говорят: одинаковый, и скоро станет новым Петровым. А кто не одинаковый? Многие! Есть в нём что-то. Я его видела лишь в трёх фильмах, и везде от его героев чувствуется вайб Данилы Козловского Багрова – обаятельного плохого-хорошего парня с застенчивой улыбкой и травмой из прошлого. Этот герой так значительно молчит и обязательно в сюжете кого-то спасёт. И кого-нибудь убьет. «Мир! Дружбу! Жвачку!» я смотрела только ради него. Да не испортят его эти ихние Голливуды. А у Марка, между прочим, «Монастырь-2» на подходе, но уже без Ивлеевой, потому что у той на подходе Киркоров. Да и Петров, наверное, нужен в синематографе и нравится… кому-то… не мне.

Относительно недавний «Кентавр» – вот фильм, где актёр крут. Компанию ему составила внучка Валентины Талызиной Анастасия, к картине приложил руку Илья Найшуллер. Героиня тут тоже эскортница, как в «Аноре», герой Борисова опять странный тип. Юрий играет таксиста Сашу, который в силу своей профессии и характера видит людей насквозь.

Однажды к нему в машину садится "ночная бабочка", опасающаяся маньяка. Чуть ранее в этом районе были найдены тела девушек, и подозрение падает на главного героя. Да и зритель видит, что он что-то скрывает. Возможно, он вообще не таксист. Фильм не так прост, как кажется с первого взгляда, сюжет постепенно удивляет и держит внимание зрителя, напряжение растет, также есть такая  штука, как химия между героями, и это чертовски важно, если этих героев мало в фильме. И жутковато-загадочная слегка суицидальная ночная атмосфера, как я люблю.

Это своеобразное роуд-муви двух людей, которые что-то скрывают. Фильм отчасти сравнивают со скорсезевским «Таксистом», рефновским «Драйвом», и с другими фильмами, где действующие лица – не только люди, но и авто, недаром у машины Саши есть имя. Но у меня имеется и другие сравнение. Я уже говорила, что Юрец-огурец иррационально напоминает мне «Брата»? А говорила, что он дико органичен в кадре? Пусть Петров икает, а Безруков вгрызается в берёзку, но этот парень может стать звездой. К герою прислушиваешься, его хочется разгадать, ему не веришь, потом веришь, и надеешься, что он не окажется злодеем, как им оказался всегда положительный Хартнетт в недавней «Ловушке», а если и окажется, то не совсем конченым. Смотрите. У нас не так много качественных триллеров.

И чтобы мой пост не казался сплошным д@очем на лысого Юру, я вспомню ещё чуть-чуть из просмотренного.

«Оса» (2024) 

Хизер (Наоми Харрис) живет на первый взгляд благополучной жизнью, но женщина глубоко несчастна. Она подозревает мужа в изменах, кроме того, в их доме появилось осиное гнездо, с которым ничего нельзя сделать. Хизер обращается к бывшей однокласснице – женщине, живущей маргинальной жизнью. Карла в исполнении Натали Дормер – многодетная мать и продавщица в «Пятерочке». Несмотря на наличие мужа, детей и очередной беременности, она спит с мужчинами за деньги. Хизер просит Карлу, ни много ни мало, убить её неверного супруга.

Пока идут разговоры героинь и приготовления к убийству, зритель начинает понимать, что обе женщины – не те, за кого себя выдают, и не были подругами в детстве, а скорее наоборот. Из шкафов начинают выпадать некрасивые скелеты, открываются постыдные тайны, осы снова вылетают из гнезда, овца становится волком, а месть подается классически холодной.

Стоп, что-то похожее я недавно видела, и тоже от британцев. Конечно, это же «Милашка»/ «Дорогуша», тоже новинка, но поскольку этот сериал про офисную психопатку с талантливой Эллой Пернелл у меня в грядущей Киноигре, то сейчас я его обзирать (обозревать, оборзевать) не буду, как бы ни хотелось. Но да, они похожи с «Осой», но в последнем нет ни капли юмора, только абьюз и ярость. Я прочитала пару рецензий, в них зрители сравнивают фильм с ярким, но в итоге несложившимся пазлом, с распадающейся картинкой, из-за которой героини потерялись в сюжете, хотя актрисы сыграли неплохо (а по-моему, даже хорошо). Что касается моих впечатлений, то я не очень поверила поступкам одной из женщин. Финал интересный, спорный, тяжелый. Несмотря на некоторые недостатки, этот кинчик тоже достоин внимания любителей жанра.

Надо бы, наверное, и про сериальчики написать после праздников. Благодарю за внимание. Всех с наступающим. 

А что вас впечатлило из кино в уходящем году? (И да, Misa, я помню, что надо ещё смотреть новинку с Николь.)