Крестьянское детство
Светловолосая девушка Марина родилась то ли под Красноярском, то ли под Смоленском. Годом ее рождения стал 1908. В деревне с ранних лет девочку звали певуньей. Ее приглашали на все местные праздники в качестве заводилы и певицы.
Когда в районе открыли театр, Ладынина первая начала получать там роли. Казалось, такой лучистой и голубоглазой девочке все по плечу. Любые планы, которые перед людьми ставило государство, Марина перевыполняла. Например, обучила грамотности не десяток людей, как тогда полагалось каждому, а намного больше.
Окрепнув в своих планах и устремлениях, Ладынина отправилась в столицу. В ГИТИС певунья поступила с первого раза. Комиссия пометила девушку как особенно одаренную талантом.
Затем Марину ждала работа во МХАТе. Начали приглашать и на маленькие роли в кино. Все шло прекрасно, пока Ладынина не начала предпринимать неверные карьерные шаги.
Знающие люди говорили актрисе не бросать театр совсем ради кинематографа. Но девушка не послушалась. При этом в ее жизни произошли неприятные события, связанные с НКВД. После этих событий в 1930 Марина осталась без работы. Хорошо, что отделалась только работой, а могла и с жизнью распрощаться. Что же случилось?
Сложный период
Есть версия, что агенты НКВД предложили актрисе стучать на своих коллег. Она отказалась, и ее уволили. По другой версии у Марины в любовниках ходил итальянец. Нужно было стучать на него. Тогда и в этом случае, Ладынина отказала чекистам.
В чем было дело, можно было бы узнать из засекреченных архивов. Но эту партию информации пока не раскрывали для обнародования. Поэтому тайна останется таковой еще очень долгое время.
На момент опалы Марина была супругой актера Любезнова. Со стороны брак творческой пары выглядел странно. Жена в опале, а муж уезжает работать в славный город Ростов. Денег жене не шлет. Из-за этого Марине пришлось подрабатывать стиркой белья, чтобы прокормиться.
Не секрет, что Ладынина имела сложный характер. Легко могла вспылить, поэтому ее брак мог трещать по швам. Режиссеры потом нарекли Марину «белобрысой с дурным характером». Актриса просто не умела уживаться с людьми.
Через четыре года гонения на Марину прекратились. Она снова начала сниматься. На съемочной площадке «Вражьих троп» Ладынина познакомилась с режиссером Пырьевым. Актриса и режиссер оба были без пяти минут в разводе.
Пырьев долгое время оставался признанным режиссером именно из-за того, что умел подстраиваться под обстоятельства и требования власти. Он не просто влюбился в Марину, он понимал, что в тандеме с ее талантом сможет добиться небывалого успеха.
Союз Пырьева с Ладыниной просуществовал до 1954 года. Режиссер задействовал возлюбленную во всех своих фильмах. Он сделал из нее столичную диву, а играла Марина почти всегда крестьянок. Но зрители верили, что именно так и должна выглядеть крестьянка: с модной завивкой и макияжем идти на целину.
Вторая по величине актриса
Профессиональная «сельчанка» была так популярна, что уступала в популярности лишь Орловой. Выше этих актрис были только настоящие звезды на небосводе. Но в отличии от Орловой, которая держала все сложности своего брака в секрете, Ладынина ругалась с супругом у всех на глазах.
Сначала поводом для ссор была бывшая жена режиссера. Она грозила убить себя, если тот к ней не вернется. Затем режиссер и актриса стали ссориться из-за каждой мелочи. В 1938 у Пырьевых родился сын, но записали его на фамилию матери, так как супруги были в ссоре на тот момент.
Режиссер продолжал снимать супругу до 1954 года. Затем вышел указ, где запрещалось снимать своих родственников в кино. Хотя Пырьев все равно выбивал для Марины роли.
Постепенно отношения двух творческих личностей остыли и прекратились. Стареющая актриса тяжело переживала перемены во внешности. Она жаждала играть в постановках по классическим произведениям, но ее не брали. После разрыва с мужем актриса нигде толком больше не снималась.
Марина вела затворнический образ жизни. Ругалась уже не с мужем, а с собственным сыном. Она могла посмотреться утром в зеркало, а потом закатывала скандал по любому поводу.
Умерла Ладынина в 2003 году. Перед смертью она еще давала редкие концерты, но былой славы эти выступления ей не приносили. Последние годы Марина прожила хоть и в достатке, но в одиночестве. Она так и не смогла принять себя постаревшую и утратившую популярность. Ничем не смогла актриса заменить актерское ремесло в своей жизни.
Источник: https://chitaj.net/marina-ladynina-lyubimitsa-sovetskih-zritelej-imevsh…
Комментарии
Пырьев долгое время оставался признанным режиссером именно из-за того, что умел подстраиваться под обстоятельства и требования власти. - а фильмы, созданные Пырьевым, получается, так, фигня? а то что он был практически со-режиссером в первых фильмах у своих учеников Ростоцкого, Чухрая, это тоже так, фигня?
Grace, как гласит легенда Пырьев настоял на том чтобы Рязанов снимал "Карнавальную ночь" и на кандидатуре Гурченко в главной роли
Grace, очень люблю его экранизации Достоевского. Талантливый был режиссер. Хотя, за сломанную карьеру Савиновой считаю его гнилым человеком
S-region, сюда же сломанная карьера и жизнь Екатерины Савиновой..
LisaSimpson, Я ее и имела в виду. Поправила фамилию
3 октября 1964 года в газете «Известия» появилась статья «Звёзды близкие и далекие, или Как зарвался знаменитый кинорежиссёр», в которой рассказывалось, что на съёмках фильма «Свет далёкой звезды» Пырьев публично сыпал «такой площадной бранью, что ломовые извозчики нижегородской ярмарки, окажись они здесь, наверняка бы умерли от зависти».
Иван Пырьев умер 7 февраля 1968 года на 67-м году жизни во сне, вернувшись со съёмок «Братьев Карамазовых». Медицинское освидетельствование установило шесть инфарктов, перенесённых «на ногах» во время работы. Похоронен в Москве на Новодевичьем кладбище
Сын Ладыниной и Пырьева умер в 2011 году.
Вот про внука. Фамилия бабушки)
В общем, Ладынина и Пырьев оба были зажигательными))
«Иван Андреевич Лады́нин (род. 11 ноября1972, Москва) — российский египтолог и антиковед, специалист по политической истории и культуре Древнего Египта, идеологии царской власти в Египте эллинистического времени, истории египтологии, особенностям древнеегипетской исторической традиции и её трансляции в античную письменную культуру, взаимодействиям древнего Египта и античного мира, истории эллинистических государств кон. IV—III вв. до н. э., мировоззрениям древних обществ».
Извините, но очень поверхностный текст, да еще и с фактическими ошибками. Роман с итальянцем - не секрет. С Пырьевым она познакомилась не на съемках, а у общих друзей. Точнее, она была с друзьями в кино, к ним подошел Пырьев, который этих друзей знал, они позвали его в гости, тот сначала отказался, они сели в тролейбус, он тронулся, и Пырьев вдруг передумал, побежал за ним, и двери открылись. Затворнический образ жизни она не вела, она любила общение, звала гостей, когда с Пырьевым развелась. С сыном у нее были натянутые отношения, но не потому что она с ним ругалась, посмотревшись в зеркало. Сын уехал с отцом после развода, с тех пор они отдалились, развод был болезненным. Никто Пырьеву не запрещал снимать Марину, как и Александрову Орлову, и Герасимову - Макарову. Да, она не снималась после развода, но много гастролировала - до такой степени, что пустила в свою квартиру коллегу по Театру киноактера, потому что сама дома бывала редко. Стиркой она подрабатывала, насколько я помню, уже будучи в разводе с Любезновым, отнгшения у них сохранились прекрасные, он потом женился на ее сестре. Когда он овдовел, они снова стали общаться - по-дружески. С театром у нее не получилось потому что из МХАТа она ушла к Завадскому, а там ей не дал работать НКВД - во всяком случае, такова официальная версия. А потом она встретила Пырьева, и с театром было покончено. Когда они расстались, она часто сетовала на то, что зря связалась с кино, винила Пырьева в том, что он лишил ее карьеры театральной актрисы, хотя, конечно, оставщись в театре, она никогда бы не стала кинозвездой такого масштаба. Потом, уже в 50-е, она ходила по театрам, пыталась устроиться, но не сумела, поэтому пришлось идти в Театр киноактера, где у нее была пара ролей.
Автор, не обижайтесь, но есть много ошибок и в целом поверхностно, без души.
мне кажется и у неё и у Пырьева были тяжелые характеры
он мне как мужчина не нравится, немного (или много) истеричный
И , конечно, штрихи к портрету добавляет знаменитая история, как она написала донос на мужа в партком, о его моральном разложении.
neprostotak, она его не отправила
Matt, Но хотела! И еще вопрос, почему не стала: крах карьеры мужа сильно ударил бы и по ее позиции "кинозвезды". У Ладыниной был очень непростой характер: муж моей подруги был доктором, который "вел" ее последние годы жизни до самой смерти. Очень капризная, с большими претензиями "гранд дамы", привыкшая "к положению" и ко всем выгодам-"плюшкам", которые это положение дает.
Ну, этого ни вы, ни я, ни муж вашей подруги знать не можем - почему она письмо не отправила. Хотя в моем понимании, никакого краха карьеры из-за адьюльтера не произошло бы. То, что характер у нее был непростой, это факт, никто с этим не спорит. Я много о ней читал, один раз, когда ей было за 90, даже по телефону недолго с ней поговорил. Общался и с близкими ей людьми - и с сыном, и с женщиной, которая с ней жила, и с Лидией Смирновой, ее соседкой по дому, коллегой по театру киноактера, с которой они были в натянутых отношениях. Она была кинозвездой, многократным лауреатом Сталинской премии, имела право капризничать.
Matt, Уверяю Вас, что в те года, письму о "моральной неустойчивости" могли дать ход. Пырьев достиг очень больших высот, у него было огромное число завистников, недоброжелателей и т.п Одно такое письмо, да еще и от жены (близкий человек, точно знает, о чем пишет) могло стать (при желании) последним камушком, вызывающим лавину. И такие случаи были. А так, конечно, в голову другому человеку не залезешь, Вы правы, но и отрицать, что она отказалась именно по мотивам "потерять все", если рухнет карьера мужа, тоже нельзя. Собственно так и произошло - ее творчество без него прервалось, звездой Ладынина была только в фильмах мужа, когда брак распался все и закончилось. Я слышала версию, что она, как Гарбо, не хотела показываться своим почитателям уже не будучи молодой... Не знаю, Орлова играла до конца... А то, что "капризулька" - это избалованность "плюшками" и положением (не думаю, что у девочки из бедной семьи в провинции изначально были замашки "прынцессы"), кстати, мед работники, которые застали и Ладынину, и Орлову, невольно сравнивая, всегда отмечали необыкновенный такт, скромность и вежливость Любови Петровны (даже на больничной койке, испытывая сильные боли - никаких срывов на окружающих и капризов) - видимо, воспитание в детстве было очень определяющим фактором.
neprostotak, Орлова была не меньше Ладыниной зациклена на возрасте, на внешности - может быть, даже больше. И она так же, как Ладынина, не желала сниматься у других режиссеров. В молодости еще соглашась иногда, по дружбе, а потом - нет. Потому что знала: никто не будет возиться часами, выставляя на нее свет, и какой она в итоге получится на экране - кто знает? И Ладынина точно так же (хотя Пырьев ее не особо баловал на съемках, все же она была хозяйкой на площадке). А на сцену они обе выходили и в пожилом возрасте. Про то, что Орлова была сдержанее, интеллигентнее в общении - да, многие говорят, хотя она и более закрытой была.
Matt,
Однозначно соглашаюсь, что для женщин-актрис (особенно "звезд", привыкших играть главные роли) с возрастом перемены во внешности (т.е. основном "орудии производства") очень болезненны, это фактически означает профнепригодность (в том амплуа, где они блистали), не все легко переходят на роли матерей и бабушек. По крайней мере, в отношении и Ладыниной, и Орловой эта "зацикленность" очевидна. Но Орловой повезло больше (а может, она была умнее, мудрее и тактичнее, сумела сохранить этот союз): муж-режиссер до конца ее жизни был рядом и готов был "возиться" - продумывать проходы, мизансцены, выставлять особым образом свет, искать и применять все мировые технические новшества, чтобы скрыть возрастные изменения героини. Но в итоге, Орлова все равно ушла из кино в театр. С одной стороны, там нет крупных планов (а прекрасную фигуру она берегла до последних дней) + зрителей меньше, но они преданнее к своим кумирам, чем потребители кино. С другой стороны, ушла эпоха, спрос на продукцию Александрова упал, у него уже не было такой могучей поддержки ни во власти, ни в обществе, где в 60-х царили совершенно иные настроения и запросы. Короче, смотрим "Оттепель", где этот момент хорошо "ухвачен". Но Ладынина моложе Орловой, ей около 45, когда она остается без поддержки Пырьева, могла бы еще сниматься (Орлова блистает в фильме "Весна", когда ей 46!!!), но... думаю, что не смогла смириться с падением, с тем, как Вы правильно говорите, она больше "не хозяйка на площадке": в кино не снималась, о ее творчестве в театре говорить не приходиться - Театр киноактера в те годы - это кладбище для забытых актеров, возможность подзаработать с шефскими концертами "Товарищ кино". А Орлова нашла себя в театре Моссовета, на нее "ходили", билеты достать было сложно. Мне кажется, что это примеры в буквальном смысле "разных судеб", где с одной стороны, про труд, в том числе работа над собой, мудрость и эмпатия к окружающим, внутренняя очень высокая планка требовательности к себе, интеллигентность, а в другом случае - капризы, гордыня, такое немножко потребительское отношение к окружающим, эгоизм (скорее не злость, а именно детский эгоизм, уверенность в собственной уникальности и поэтом тебе все должны).
Извините, что много. Это интересная тема, в свое время много читала про обеих и слышала какие-то неофициальные, незалакированные воспоминания про этих женщин от тех, кто был рядом.
neprostotak, для мужчин-актёров, у которых внешность их главный козырь, перемены во внешности точно также болезненны.
neprostotak, Александров как режиссер исчерпал себя на "Весне". Потом была еще агитка "Встреча на Эльбе", за которую они получили свою вторую Сталинскую премию. Но это уже было не то. Затем Александров ничего не делал 10 лет, сняд "Русский сувенир", который провалился, ибо совершенно бездарен. Про "Скворца и лиру" и говорить не о чем. Да, Орловой повезло, что она сумела еще в 40-х, после "Весны", поняв, что история с кино заканчивается, устроиться в театр Моссовета. Думаю, спасибо надо сказать бывшей жене Завадского, Анисимовой-Вульф, которая была вторым режиссером на "Весне" и режиссером в этом театре. И то - за 30 лет у нее там всего 6 спектаклей, она была очень обижена на Завадского. искала материал для себя сама. У Ладыниной такой протекции в ведущих московских театров не было, устроиться никуда не смогла. Последние заметные главные роли в кино у той и другой были в 46 - "Весна" и "Испытание верности".
Matt, Ну, да, соглашусь почти со всем: да, Александров после "Весны" "выпал" из обоймы, не то, чтобы совсем не снимал, но вся эта партийная чушь типа "Ленин в Польше" и "Ленин в Швейцарии" не была востребована даже у прямых заказчиков, "Скворец и Лира" - прям агония умирающего таланта. И в этом смысле, обе актрисы -Вы правы - оказались (по разным причинам) в одном положении. Только Ладынина не смогла "перевернуть страницу" (я не специалист, чтобы оценивать меру таланта, в фильмах она была довольно "однотипна"), думаю, что не хватило желания, устремленности и т.п. Говорят, что Пырьев закрыл перед ней дорогу в кино после развода, не знаю, тогда бы ей и в Театр Киноактера был бы вход закрыт... А вот Орлова смогла, хотя и не без трудностей, и про количество работ в театре Вы правы. Но при этом, не будем забывать фактор Марецкой, которая до конца жизни оставалась Хозяйкой театра и определяла распределение ролей,, кто поедет на гастроли зарубеж, отбирала чужие роли...Орлова, как говорят, не умела интриговать, принимала все, как есть. Но даже в таких условиях, даже на эти 6 спектаклей народ "валил", она оставалась ОЧЕНЬ популярной. Что-то я ни в одних воспоминаниях не увидела, что был какой-то ажиотаж на выходы Ладыниной в Театре киноактера.... Они разные, судьбы разные, но даже в похожих условиях две актрисы вели себя по-разному, и собственно, об этом я и писала: гордыня, эгоизм, обиды на все и вся - и смирение, труд, интеллигентность, такт...
neprostotak, Ладынина была популярной киноактрисой, а Орлова еще и символом, идолом даже. Это раз. Два - театр Моссовета и Театр киноактера - все же не одно и то же. Скороходов расскзывал, как он вел творческую встречу Орловой в каком-то ДК, было лето или весна, и народ просто не пришел, в зале было очень мало зрителей. От площадки многое зависит. Возможно, на Ладынину бы тоже ходили, сумей она пробиться в приличный театр. Мне кажется, вы очень упрощаете, когда противопоставляете "гордыню" одной "смирению" другой. Орлова у меня совсем не ассоциируется со смирением.
Это не "смирение" не в смысле сознательного самоуничижения, страдания/печали, а скорее в смысле отсутствия гнева и раздражения в отношение других людей, принятия обстоятельств такими, как они есть (так и термин "гордыня" я использовала в смысле выражения высокой степени. эгоцентризма). Я думаю, что в основе такого принятия жизни - глубокая самодисциплина, подлинная интеллигентность, такт и усвоенная с детства вежливость по отношению к другим людям, что не исключает сильного характера и сильных эмоций. Просто считается неприличным их вымещать на тех, кто ниже тебя по положению, зависим от тебя. Где-то было в литературе: ты можешь уволить садовника или горничную, но опускаться до крика? - совершенно недопустимо. Это действительно воспитывается, если хотите "вбивается" в детей в хороших семьях. Но "детские" у Орловой и Ладыниной были разные. Хотя обе явно сильные женщины. 100% соглашаюсь, что Театр киноактера и Театр Моссовета - это разные площадки, и Ладынина не смогла "пробиться" в приличный театр, а Орлова - смогла. Опять же, почему? У обеих к этому моменту (в силу разных обстоятельств) не было поддержки мужей. Возможно, что Орловой помогла дружба с Вульф, не буду спорить, нигде не встречала такой версии, но...предположим. Но это прежде всего говорит о том, что Орлова умела выстраивать коммуникации (как бы сейчас сказали "горизонтальные связи"), а главное - потом их подкреплять успехом у зрителя, а Ладынина - нет, и даже в Театре киноактера (где слабая конкуренция) не смогла себя проявить. Что касается Скороходова, ну, его мемуарам доверия особо нет, много раз встречала мнение, что он очень многое "дофантазировал", но даже если так и было, возможно, есть и другие факторы: лето/дачи, отсутствие рекламы.... Но Орлова была мегапопулярна как актриса театра, поэтому Марецкая ее фактически ненавидела.
neprostotak, я нигде не встречал версии о ненависти Марецкой к Орловой. Орлова - да, не любила ее после истории с Сэвидж. Но это было уже в 70-е, до того они, вроде, вполне хорошо ладили. Марецкая как театральная актриса была мощнее Орловой, причем общепризнанно, была хозяйкой театра, думаю, играла, что хотела, чему там было завидовать? Кино у Орловой в тот момент было уже в прошлом. Дружба с Вульф, как я понимаю, сложилась именно благодаря ее приглашению в "Весну" - думаю, неслучайному. Пырьев и Ладынина производят впечатление людей, не очень хорошо просчитывающих шаги. Ну, и Пырьев был ходок, в отличие от Александрова. У Орловой все же был тыл, у Ладыниной после развода его не было. Александров и в театре ЛП помогал - поставил один из ее спектаклей.
Добавить комментарий