Если вы не смотрели "Сабрину" с Одри Хепберн - то вы хотя бы слышали о ней. Ведь любой материал про Юбера Живанши или Одри Хепберн обязательно содержит упоминание, что "начало прекрасной дружбы" мастера и его музы было положено, когда неизвестная ещё (дело было до премьеры "Римских каникул") актриса пришла в модный дом Юбера, чтобы выбрать себе несколько нарядов. И как Юбер, решивший, что просящая о возможности взглянуть на новую коллекцию "мисс Хепберн" - это знаменитая Кэтрин Хэпберн, бросился навстречу гостье, увидел Одри и сначала был разочарован, а потом очаровался обратно. Ведь она безошибочно выбрала самые интересные модели, которые на ней безупречно сидели...
Такое вот предание, передаваемое из уст в уста, со страниц модных журналов 90-х в разные блоги, влоги и шортсы.
За всей этой легендой сам фильм "Сабрина" Билли Уайлдера остается как бы в тени, хотя и считается "культовым" и обязательным к просмотру. В 1995 году был снят римейк с Джулией Ормонд, режиссером которого выступил мастеровитый Сидни Поллак.
И вот о том, что это за фильмы, в чем они различны, а в чем похожи - я, пользуясь предоставленной мне возможностью, и напишу.
Сюжет обоих экранизаций практически идентичен и основан на пьесе бродвейского драматурга Сэмюэла Тейлора (он также писал и киносценарии, в частности, для Хичкока) "Сабрина Фэйр", такой салонной комедии, где действие происходит в богатых гостиных, герои шикарно одеты и обмениваются остроумными репликами. Для сценария пьесу изменили, убрали, например, французского жениха Сабрины, поиграли с мотивациями персонажей, сделав упор - особенно в первой экранизации - на облик главной героини. Однако в обоих случаях чувствуется драматургическая подоснова, которая добавляет обоим фильмам некоторой герметичности. Это вам не "Римские каникулы", где сам вечный город, толпа и постоянное движение были самостоятельными персонажами.
Итак... Лонг-Айленд, поместье семьи финансистов Лэраби. Два наследника семьи - Лайнус и Дэвид, воплощают в себе поговорку "два мира - два Шапиро".
Лайнус - глава семейного предприятия, человек дела, не склонный к сантиментам и трате времени. Его расписание забито на год вперед. Он трезво смотрит на жизнь и вообще - несколько занудлив. В фильме 1954 года его играет 55-летний Хамфри Боггарт, в фильме 1995 года - 53-летний Харрисон Форд. Короче, ему не пойми сколько лет, "где-то за 40".
Дэвид - сына-корзина. Бездельник-мажор, прохиндей, бабник и славный малый. Не работает. Ну, окей, числится кем-то в семейной фирме, но бизнес ему до фонаря. А вот вечеринки, красивые девушки и блаженное ничегонеделание - это прямо его. Характер веселый. Лет ему - "что-то около 30" (в фильме 1954 года его играет 36-летний Уильям Холден, в фильме 1995 года - 32-летний Грег Киннер).
В фильме 1954 года Дэвид и Лайнус живут в своём лонг-айлендском поместье вместе с родителями, удалившимся на покой батюшкой Оливером, весьма озабоченным по поводу разных там манер и приличий, что привносит комический эффект, и матушкой Мод. В фильме 1995 года - Оливер не фигурирует, первую скрипку играет матриарх Мод, которой есть дело до того, что происходит в её доме.
А дом - то есть поместье - это огромное хозяйство. Там есть целый штат горничных, поварих, садовников, наконец, шофер Фэйрчайлд ... и его дочка Сабрина.
Сабрина - неуклюжая, застенчивая и отчаянно влюбленная в Дэвида девица, которую он в упор не замечает. Благодаря щедротам Лэраби - Сабрина должна вот-вот отправиться в Париж на обучение (про это мы отдельно поговорим), а пока она сидит на дереве и смотрит на очередную вечеринку в поместье, а потом тенью следует за Дэвидом, охмуряющего очередную красотку.
Но вот Сабрина уезжает в Париж, а Дэвид, совершенно не заметивший её отсутствия, заявляет Лайнусу, что он тут с кое-кем познакомился... нет, ты должен меня выслушать, братец, я пригласил её на обед, это особенная девушка, на этот раз действительно особенная, да вы её отца знаете, он крутится в ваших занудных кругах, его фамилия Тайсон, что, съел, я же говорю, хорошая девушка.
В общем, в кои-то веки шалопай Дэвид свёл подходящее знакомство с подходящей девушкой, папа у которой воротила почище Лэраби и это что-то да значит. Тут, смекает Лайнус, может симпатичный гешефт выйти.
И постепенно все как-то успокаивается, устаканивается, дело идёт к свадьбе и хорошему такому, как принято сейчас говорить в США "большому и красивому" контракту между двумя корпорациями.
Но именно тут на местной лонг-айлендской станции-остановке Дэвид видит её. Девушку мечты. На этот раз - точно, тут даже не сомневайтесь. Это - она. Словно не из этого мира. А как вас зовут? Ах, вы смеетесь, но мы определенно знакомы! Ах, вы из Парижа - а я могу подвести вас дальше. Куда-куда? Вот здорово, да мы на одной улице живём. В смысле - в одном доме? В смысле - Сабрина?!
Да, это Сабрина. Пока Дэвид женихался с Элизабет Тайсон, Сабрина закончила своё обучение в Париже вернулась совершенно другим человеком. Гадкий утёнок куда-то исчез и на его месте - очаровательная и утонченная девушка. Девушка, повторю, его, Дэвида, мечты. И при чем тут дочка магната Тайсона, скажите на милость? Я же ничего такого! Я же просто приглашаю Сабрину на вечеринку, так сказать, возобновить знакомство... В смысле, "дочка шофёра"? У нас тут демократия, все равны. И вообще - не мешайте мне жить.
Да и Сабрина - действительно совсем не выглядит теперь дочкой шофёра. Она элегантна, остроумна, она просто очаровательна. И это все замечают. И вот Дэвид назначает Сабрине свидание в уединенном уголке поместья, куда - как она помнит из своей шпионской деятельности на дереве - он всегда приглашает "своих девушек" и угощает их шампанским.
От таких новостей члены семейства Лараби впадают в нервическое состояние. Ведь дело не только в том, что Дэвид опять взялся за старое, тут миллиардное дело может накрыться. Поэтому надо действовать. И Лайнус - готов принять удар на себя.
Дэвида выводят из игры. Ему срочно требуется помощь врача. И на свидание с шампанским к Сабрине идёт Лайнус.
Он намерен обезвредить Сабрину, изолировать её и брата, занять девушку разными там делами, умными разговорами, даже какой-то небольшой, но очень нужной для корпорации Лэраби работой, которую некому поручить, кроме мисс Фэйрчайлд. Попутно Лайнус пытается очаровать Сабрину, чтобы в момент, когда Дэвид придёт в себя, а контракт с мистером Тайсоном будет готов - увезти девушку в Париж, где потом безопасно бросить, оставив ей в утешение какой-нибудь симпатичны чек. Вообще, конечно, хочется с самого начала дать Сабрине чек, а не разыгрывать всю эту романтическую и совершенно не типичную для Лайнуса историю, но дело в том, что Сабрина не из тех девушек, что берут чеки и покорно исчезают. Это Лайнус понял очень быстро. Поэтому - умные разговоры и вообще, я старый солдат и не знаю слов любви, но для вас...
Удастся ли Лайнусу очаровать Сабрину? Забудет ли Сабрина Дэвида? Расстроится ли сделка? Кто в семействе Лэраби - настоящий прагматик, а кто - романтик?
Всё это крайне волнует зрителей.
Сравнивая 2 фильма, я должна сказать о том, что оба они имеют схожий недостаток. И фильм 1954, и фильм 1995 годов - страдают медленным темпом повествования. Ключевых моментов - немного. Между ними - много разговоров (в фильме 1995 года - поменьше), покатушек по пейзажным миллионерским окрестностям Лонг Айленда (в фильме 1995 года - побольше), поэтому фильмы провисают и это, увы, заметно.
Однако фильм 1954 года выигрывает у экранизации 1995-го, что называется, в сухую. И дело тут не в том, что актеры хуже играют. Не хуже, местами даже лучше - я лично считаю, что Дэвид-Киннер куда обаятельней и остроумней Дэвида-Холдена, а Лайнус-Форд вообще не уступает Лайнусу-Богарту. Да и Джулия Ормонд - тоже очень талантливая девушка. Но... главное в том, что фильм 1954 года был актуальным со всех сторон и современным произведением, в котором пусть в комедийной форме, но поднимались важные вопросы социального неравенства, в котором над ними шоферская дочка одерживала сокрушительную и убедительную победу. В фильме запечатлелась эпоха. И на это там все работало: и утонченный облик Одри Хепберн, и её игра, и наряды, и диалоги, и сухость персонажа Богарта, и буффонадное поведение персонажа Холдена, и резкий контраст в конце... Фильм же 1995 года - вышел просто старомодной комедией, которую ничего не могло спасти.
Как ничего не смогло спасти и карьеру Джулии Ормонд после провала "Сабрины". Если кто не помнит, но в тот момент Джулия была "на пике", она была новой "английской розой" Голливуда, её снимали в одном блокбастере за другим: она попала в "Легенды Осени" с Питтом (а это был не просто Питт, это был Питт после "Тельмы и Луизы" и после "Интервью с Вампиром") и Хопкинсом, и в "Первого рыцаря" с Ричардом Гиром и Шоном Коннери.
После "Сабрины" череда предложений прекратилась и Джулия, помыкавшись немного, приняла приглашение Никиты Михалкова сняться в "Сибирском цирюльнике".
Далее - череда небольших ролей, ролей второго плана. Словом, звезды из Джулии не получилось.
Но вернемся к провалу "Сабрины" 1995 года.
Сравнивая её с фильмом 1954 года, нельзя не отметить, что новые сценаристы и режиссер, уловили многие изменения. Да, на Лонг Айленде по-прежнему проживают богатые WASP'ы, у которых по-прежнему работает штат прислуги и устраиваются регулярные вечеринки для своих - тех, кто живёт там со времен Бувье, Кеннеди и прочих разных Вандербильдов.
Да, главы корпораций типа Лайнуса могут все ещё носить эту вашу бабочку с утра до вечера и даже шляпу, которая практически исчезла из гардероба мужчин к концу 1970-х (а раньше уважающий себя мужчина без шляпы на улицу - ни ногой, даже Дэвид в фильме 1954 года носит шляпы). В конце-концов, всячески подчеркивается, что Лайнус такой консервативный, так что это может играть на образ.
Да, дочки шоферов все ещё оставались дочками шоферов.
Но если в 1954 году у дочки шофера был лишь вариант поехать в Париж и выучиться на повариху, выйти замуж потом за шофера из соседнего поместья, а её мечты о высшем обществе были завязкой для сказки, то в 1995 году дочки шоферов могли учиться в приличных школах, получать стипендию, затем университетский диплом, ученую степень, летать в космос, управлять самолётом, а также покорять Уолл-Стрит.
Изменился контекст, изменился радикально. И это уловил и Поллак, и новая команда сценаристов. Ведь не даром Элизабет Тайсон, дочка магната и невеста Дэвида, в фильме 1954 года была просто очаровательной дебютанткой, а в 1995 году - врачом-педиатром.
Ведь не даром же в 1954 году Сабрина ехала в Париж учиться в "Кордон блё" на повариху, а в 1995 - занималась какой-то журналистикой или типа того.
Сабрина-Хэпберн поэтому была очень и очень юной. Ей в начале лет 18, а после Парижа лет 20. С возрастом Сабрины-Ормонд стало сложнее. В начале она с нелепой челкой и в очках - выглядит тоже лет на 18-20, а после Парижа, где она провела те же 2 года, она уже выглядит на все 30. Красота взрослой девушки в расцвете. Но, окей, пусть ей будет 25.
Образ Сабрины-Хэпберн после Парижа был органичен. Она попала там под опеку некоего дедули-аристократа, и хотя так и не ясно, чему она там выучилась (на повариху из "Кордон Блё" на не похожа совершенно), но стало ясно, что тот самый лоск, который отличает дочек магнатов от дочек шофера - Сабрина приобрела. И теперь, положа руку на сердце, никто не может сказать про Сабрину, что она "не нашего круга": она получила все достоинства девушки "нашего круга" - обаяние, стиль, элегантность, остроумие и лёгкое отношение к жизни.
Сабрина-Ормонд должна была действовать в период, когда между ней и Элизабет Тайсон не могло быть уж такого разительного контраста в вопросах материального. Но появился большой контраст в вопросах личных достижений. Кем приехала Сабрина из Парижа в 1995-м? Чем она смогла затмить докторицу Элизабет? Стильной шляпкой? Ах, оставьте. Стильным облик Сабрины при первой встрече с Дэвидом действительно был. Но и только. В дальнейшем она особого стиля не демонстрировала. И выглядела вполне себе обычной.
А вот никакой карьеры, которой бы она могла положить на лопатки Вандербильдиху, то есть Элизабет Тайсон - она предъявить не могла.
Вот и вопрос: если внешний облик Сабрины не был "из ряда вон", а её личные достижения были куда скромнее, чем у невесты - то чего это Дэвид так залип? И, главное, чего это залип даже Лайнус?
Вот он - исторический контекст. Если в фильме 1954 года бесконечно обсуждающий вопросы социального дарвинизма папа Лэраби был вполне понятен, то в 1995 году его и вовсе выкинули из фильма.
Прошел 41 год, мир пережил сексуальную революцию, увлечение рокн-ролом и контркультурой. А над поместьем Лэраби будто бы не пронеслось никаких штормов.
Поэтому диалоги в 1995 году урезали, Сабрина-Ормонд просто больше смотрела своими глазами-вишнями на Лайнуса-Форда, Лайнус-Форд все больше смущался, и становилось ясно, что он, как говорится, "поплыл". Но в 1995 году этот закоренелый холостяк - вызывал много вопросов. Почему это так тотально одинок мужчина с внешностью Харрисона Форда? Он вообще нормальный?
Вот так вот фильм 1995 года проиграл картине 1954-го. Единственная находка (основанная, впрочем, на оригинальной пьесе) - эволюция облика папаши-шофёра Фэйрчайлда. Вот уж кто сумел всех удивить.
Поэтому, несмотря на некоторую затянутость и постоянные замедления - фильм Билли Уайлдера стоит посмотреть. Уайлдер очень тонко чувствовал время и социальную проблематику, умел поженить их с мягким юмором и поэтому вошел в историю Голливуда как один из самых титулованных кинодеятелей (7 "Оскаров" - это вам не баран чихнул).
До "Сабрины" он уже снял "Бульвар Сансет" (с тем же Холденом), через год после "Сабрины" Билли снимет "Зуд седьмого года" с Монро - фильм, известный сейчас в основном взмывающим подолом Мэрилин, тоже был не чужд социального контекста (ну, так-то там история о почти супружеской измене, довольно рисковая для Голливуда тех лет тема). Затем Билли снимет "В Джазе только девушки" - по-моему, лучшую комедию всех времен и народов. А затем - "Квартиру" - и соберет аж 3 "Оскара": за фильм, режиссуру и сценарий.
Сидни Поллак - прекрасный режиссер, также и номинированный, и получивший 2 "Оскара" (за "Из Африки"). Он снял "Тутси", "Три дня Кондора", "Гавану", "Какими мы были".
Но с "Сабриной" магии не случилось. Это надо признать. Хотя папаша-шофер и Дэвид в финале действительно выступили отлично, так что гляньте и этот фильм, ну, вдруг вам зайдет.
Немного бесполезных фактов.
Во время съемок фильма "Сабрина" у Одри Хепберн случился роман с Уильямом Холденом. По слухам, Одри приняла решение порвать с Уильямом даже не потому что он был женат, а потому что тот признался, что сделал вазэктомию - уставшая от его похождений жена настояла на этом, чтобы хоть от внебрачных детей обезопасить себя. Одри хотела детей и ушла к Мэлу Ферреру, своему партнёру по бродвейской постановке "Ундины", репетиции которой начались в период постпродакшна "Сабрины".
Несмотря на то, что платья Одри купила у Живанши - "Оскар" за костюмы фильма получила Эдит Хед. Она до упора отрицала авторство Живанши, а потом призналась, что три наряда - бальное платье, черное шелковое платье с квадратным вырезом и бантиками, а также серый костюм - были авторства Живанши. А месье Юбер решил не скандалить с Эдит, а главное - с могущественной голливудской студией. И правильно - в большинство фильмов с Хепберн ("Завтрак у Тиффани", "Забавная мордашка", "Шарада", "Как украсть миллион") - он свои костюмы и свое имя пронёс.
Лично для меня - самым шикарным образом Сабрины является этот костюм и шляпка, в сочетании с сережками-кольцами. Бальное платье - бальным платьем. Но вот тут - настоящая девушка-мечта. И автор этого костюма - Эдит Хед.
Платье Одри долгое время считалось утраченным. Найдено оно было случайно. Сейчас выставлено для обозрения.
Элизабет Тайсон в фильме 1995 год сыграла Лорен Холли, бывшая жена Джима Керри. Лорен прославилась тем, что при разводе не стала претендовать на состояние Джима, хотя имела такую возможность.
Костюмы в фильме 1995 года разрабатывала Энн Рот в соавторстве с Гэри Джонсом. Через 2 года они получат "Оскар" за лучшие костюмы в "Английском пациенте". Потом Энн Рот ещё раз получит "Оскар" за костюмы - в 2021-м, за "Ма Рейни. Мать блюза".
Комментарии
Первый фильм еще в очереди на просмотр. Случайно посмотрела новую версию, все прекрасно в этой истории любви, актеры понравились, хороший баланс трагедия - комедия. НО! Почему такая разница в возрасте? Главный герой мужчина, пересекающий грань, где он уже мужчина в возрасте. Хоть его и пытались омолодить. Героиня - только что распустившаяся роза, и почему-то, по умолчанию, считается, что ей очень повезло. У них разница 25-30 лет визуально. Ну сделали бы 15 лет максимум и сказка была бы больше похожа на сказку.
Спасибо автор за выбор фильма для сравнения. Конечно сначала многократно была просмотрена Сабрина 1995 в силу возраста, а потом и любви к Форду. Потом взрослой посмотрела Сабрину 1954 и просто залипла на Богарте - какой мужчина. А вот Дэвид мне совершенно не нравится в первом фильме и абсолютно очаровывает в ремейке. И Ормонд всё же красива и не уступает Хепберн (которую я кстати обожаю и много смотрела с ней фильмов в детстве). И я понимаю почему Лайнус 1995 года с внешкой Форда одинок - он зануда, который живет либо на работе, либо дома. Девы, вешающиеся на него на приемах (его круга) его не интересуют совсем, а больше негде ему знакомится, да и не напрягает его этот момент. А Дэвид в принципе увлекающаяся личность, но в фильме 1995 года показано его "взросление" более ярко. И Сабрина 1995 вполне себе личность, фотограф (причем весьма хороший, видящий через объектив что-то особенное), добрая, немного застенчивая, но честная в отношении чувств девушка. Да, сначала Дэвид залип на внешности Сабрины, но потом увидел, что она гораздо глубже. В фильме 1995 это показано хорошо. В фильме 1954 наоборот кроме манер у Сабрины мало что поменялось. Для меня выигрывает именно фильм 1995. В фильме 1954 Богарт переигрывает всех, даже Одри.
Sandra, если говорить о Лайнусе-1995, то на приемах его круга к нему не "девы" липнут, а почти ровесницы. И в любом случае - девушки из "его круга" - будут с претензиями и требованиями. А он не видит среди них никого, ради кого пришлось бы стараться. Тут и случилась с ним Сабрина, и он стал стараться ради сделки и спасения Дэвида. И втянулся. Вот только жаль, что сама Сабрина была всего лишь "каким-то фотографом". Рядом с врачом-педиатром Элизабет - не велика птица.
Just Fi, я не считаю правильным сравнивать врача-педиатра и фотографа. Это просто не корректно, они разные, но это не делает одну лучше другой и наоборот.
Sandra, а я считаю.
Все работы хороши.
Но Элизабет-педиатр, да ещё и зам главы отделения - это был явный просчет со стороны сценаристов. Для любого, кто жил в США в тот период несопоставимость достижений Элизабет и Сабрины - было очевидно. Это был расцвет эпохи меритократии. Дочь миллиардера, решившая жить не жизнь Пэрис Хилтон, а пойти в колледж, в университет, работать на серьезной работе, куда можно устроиться только при наличии реальных знаний, а не родительских связей - вот воплощение тогдашнего представления о прогрессизме. Её затмить было бы очень трудно. Только если бы Сабрина была топ-фотограф. Но она не была.
Автор, спасибо большое за участие в Киноигре и такой подробный пост. Победу старого фильма отмечу для общего зачета, но заступлюсь за картину 1995 года - мне она тоже нравится, в ней уже появился такой налет фильмов 90-х, который лично мне нравится, и если этот фильм идет по киноканалам, я его обязательно досмотрю. Не знала, что его провал так повредил карьере Джулии. Очень жаль, т.к. ремейк вышел достойный. Оригинал он не превзошел, потому что в том фильме все сложилось, но кастинг в нем отличный, ну и я еще Харрисона Форда люблю еще со Звездных войн.
Что касается социального неравенства - да, в 90-х дочь шофера могла выучиться на любую профессию, сделать карьеру и все такое - история знает такие случаи. Но представители "старых денег" все равно будут смотреть на нее свысока и мамаша обоих братьев сделает все возможное, чтобы они женились на своих, и в большинстве случаев они так и сделали бы.
Misa, так вот про это в фильме и не было - про социальное неравенство, про то - что при внешней демократичности жители Лонг-Айленда продолжают смотреть на происхождение и родителей. Для того, чтобы равнодушно пробиться через презрение Сабрина была слишком чувствительной, а для того, чтобы вообще не обращать на него внимания - у неё не было козырей в виде какой-то карьеры.
Сабрина - спецкор-стрингер, приехавшая погостить к отцу и не только поразившая Дэвида своей внешностью, но и всех остальных, включая Лайнуса и Элизабет, людей серьезных, читающих прогрессивную прессу, допустим. своими репортажами из горячих точек - вот это был бы ход. Кстати, что-то подобное было в оригинальной пьесе. Там Сабрина (а дело было в 1930-е) приехала из Парижу с высшем образованием в области экономики. Ну, все и выпали.
Just Fi, наверное, тогда еще не докатился этот тренд, что у Сабрины должна была быть огого какая карьера - было достаточно того, что она жила в Париже, приобрела там европейский лоск и гламурную профессию фотографа - это же 90-е годы, эпоха супермоделей и звездных модных фотографов. Вероятно, авторы фильма посчитали, что такая карьера - из совсем другого мира - заинтересует Лайнуса, который погряз в цифрах и отчетах.
А социальное неравенство американские зрители, думаю, считывают между строк и так, не надо сильно подчеркивать - она дочка шофера, этого достаточно))) Я помню как читала в юности "Историю любви" Эрика Сигала (по ней отличный фильм снят - пересматривала недавно, и, надеюсь, обойдемся без ремейков))) И вот я обрыдалась над книгой, но не понимала тогда, чем это родителям главного героя не угодила красивая умница-студентка, почему для них это прямо мезальянс - не обратила внимание на цифру около его фамилии, не знала, что это те самые старые деньги и есть)))
Misa, оказывается есть продолжение книги История любви, случайно увидела в электричке девушка читала, я ещё уточнила об этом. Но фильм не смотрела. Думаю он не сможет передать книжное обаяние героев.
Астранция, по-моему, даже продолжения сняты, но я тоже думаю, что этой истории продолжения не нужны.
Вот это разбор. Моё уважение, автор.
Вечером перечитаю вдумчиво.
Я видела фильм только с Ормонд. Он мне понравился в целом. Но я в тот момент не знала, что есть оригинальная версия.
Единственно, что мне показалось, что они все не попадают в возраст. Как вы верно заметили, Сабрине по прибытии должно быть где-то 22-23 года (в 18 лет заканчивают хай скул, + 4 года бакалавриата). А там видно, что она и не 18-летняя, и не 22-летняя. Ей там 30, и это видно. Ормонд никогда моложаво не выглядела.
Харрисон Форд вообще старый там. Он и для 30-летней Ормонд уже старовато смотрится. А для условной 22-летней Сабрины, он уже дед-пердед пардон муа.
Молодой повеса тоже не свеж. Ему там лет 27 должно быть по идее.
И матриархша там тоже уже прям Тортилла на вид. Хотя актриса всего на 14 лет старше Форда по жизни.
Homma, вполне возможно, режиссер как раз не хотел брать на роль Сабрины очень молодо выглядящую актрису, чтобы не было такого диссонанса во внешности и для меня его нет, но я, опять же, необъективна к Харрисону. Он был главной звездой фильма, поэтому, вероятно, актеров подбирали под него.
Не смотрела фильм с Хепбёрн, Сабрину с Ормонд смотрела много раз фоном. Нельзя сравнивать просмотренный фильм с тем, что не смотрела, но в старых фильмах меня почему-то отталкивает вот этот внешний блеск, великолепие, шубы, бриллианты. Из-за этого создаётся впечатление, что старые фильмы более поверхностные, хотя, как правило, если уж я начинаю их смотреть, то это впечатление пропадает. Джулия Ормонд мне очень нравится, люблю фильмы с ней. Раньше я любила смотреть старые фильмы, в том числе фильмы Хичкока, но сейчас как-то рука не поднимается их включать) из-за этого столько не просмотренных шедевров. Но фильмы 80, 90 и нулевых для меня вне конкуренции)
soleil_levant, старый "Сабрина" очень хорош и с точки зрения внешнего великолепия, и сценарий и актеры там на уровне. Да, есть старые фильмы, которые сейчас кажутся глупыми, но это не тот случай. А уж если там есть словесные пикировки, как в тех же фильмах с однофамилицей Одри, то они 100% выиграют у более современных - сейчас такие остроумные сценарии огромная редкость))
Очень понравился фильм 50х с Одри. Единственное, что меня смущает в фильмах той эпохи - юные девушки рядом с мужчинами, годящимися им в отцы. Смотрела примерно в возрасте Сабрины, потому примеряла на себя общение с морщинистым уставшим от жизни Богартом.) Харрисон немного пободрее смотрится, но всё равно не для меня 20-летней.
Не понимаю, почему карьера Джулии так резко пошла на спад после одной роли. Немного обидно за неё. В 90е довольно часто видела фильмы с ней по ТВ. Один из них про Екатерину 2, ну и "Легенды осени", конечно.
Люблю оба фильма, у них разный вейб, как сейчас говорят, и героини тоже внутренне разные, но оба фильма хороши по своему .
Хочу автора поблагодарить за пост на фиолетовом про рецензию на ремейки фильма Семь самураев. Если я не путаю автора. С удовольствием их все посмотрела.
Автор, спасибо за чудесный текст) Сабрину смотрела с Одри -- на мой вкус, это такое кино на один неспешный вечер по что-то виноградное)))
Сабрина классическая хороший фильм и Богарт там чудесный, впервые увидела его там и, как говорится, поняла о чем хайп))
Форда люблю, но Ормонд мне кажется отталкивающей, после оригинала думаешь ну какая из нее Сабрина, и даже образ кажется глупо-наигранным. вообще она как будто по типажу скорее взрослая обольстительная женщина, нежели инженю. Мне она понравилась только в Сибирском цирюльнике, даже в Легендах Осени казалась ну не совсем уместной. Не верилось, что из-за нее там все потеряли голову (хотя тут скорее воспросики к сценаристам и в целом плоскому женскому образу, у которого единственная функция - стать причиной конфликта между мужиками). Возможно стоит уже что-то неисторическое с ней посмотреть
Автору спасибо большое за пост, очень интересно написано! По теме, к своему стыду не видела оригинал, добавила сейчас в закладки. А ремейк на меня не произвёл особого впечатления. Джулии Ормонд чудесна, только мне кажется никакой химии у неё с партнёрами вообще нет. Харрисон Форд у меня вообще с героем любовником как-то не стыкуется. Это не его амплуа, в Сабрину проситься очень Ричард Гир.
"Сабрина" 1995 ода, конечно, не стала кассовым фильмом, и после неё Джулия Ормонд снялась в провальном "Снежном чувстве Смиллы". Но всё же карьеру ей угробил Харви Вайнштейн.
«Ормонд исчезла из голливудской элиты так же быстро, как и появилась в ней. Спустя почти 30 лет стала известна причина ее забвения: Ормонд подверглась сексуальному насилию со стороны Вайнштейна через восемь месяцев после того, как появилась на обложке журнала «Нью-Йорк Таймс» с заголовком: «Когда Голливуду нужна новая звезда, он ее создает».
Правда вскрылась после того, как актриса подала иск в суд на скандально известного продюсера. Она также потребовала привлечь к ответственности компании CAA, The Walt Disney Company и Miramax, которые долгие годы покрывали преступления влиятельного магната.
Как выяснилось, в августе 1995 года агенты Ормонд заключили двухлетнюю сделку между ее продюсерской компанией и Miramax, основанной Вайнштейном. В декабре Харви пригласил Джулию на рабочий ужин. «Он заявил, что готов продолжить разговор о бизнесе и обсудит проект только в квартире Ормонд, которую предоставил ей Miramax. Ормонд сообщила, что он напал на нее именно там», — говорится в судебных документах.
«Агентство не только не выполнило эти основные обязательства, но и усугубило ущерб, когда Ормонд рассказала своим агентам Брайану Лурду и Кевину Хувейну о том, что Вайнштейн сделал с ней. Вместо того, чтобы встать на сторону Ормонд и отстаивать ее интересы, они заявили, что, если она сообщит о Вайнштейне властям, ей не поверят, и он серьезно повредит ее карьере. Что еще хуже, вскоре после нападения Вайнштейна на Ормонд и ее сообщения об этом, CAA потеряло к ней интерес, и ее карьера резко пострадала. Она почувствовала гнев Вайнштейна. Ей нанесли катастрофический удар, как в личном, так и в профессиональном плане. Она почти исчезла из поля зрения общественности. », — цитирует Daily Mail выдержки из иска.
Джулия призналась, что хранила этот секрет все эти годы. Только после того, как возникло движение #MeToo в 2017 году, она решила раскрыть правду своим близким. В 2023 году актриса нашла в себе в силы, чтобы прилюдно заявить о пережитой драме.
Гость (Гость), какой он тварина этот Вайнштейн, сколько загубил судеб. И вся индустрия с такими агентами как у Ормонд, просто омерзительна. Хорошо что появилось миту, и все эти истории вышли на свет.
Гость (Гость), все-таки, думаю, что главное - это провалы. Никакой Вайнштейн не завалил бы её, если бы она несла золотые яйца - он воспользовался именно тем, что положение её не было устойчивым.
Just Fi, но именно поэтому он забил гвоздь в гроб ее карьеры, а такого не должно быть.
Ну, смотрите, "Сабрина" вышел 15 декабря 1995, при бюджете $50 млн собрал $87 плюс ещё продажи dvd. Мало, но не такой уж и провал, тем более что к её игре претензий не было. В том же декабре происходит случай с насилием со стороны Харви. И всё, больше никах предложений ни от агентства, ни от Мирамакс, с которой только что подписан контракт на два года. А в Голливуде актер без агентства не может работать.
"Смилла" была уже в 1997, и это шведско-датский фильм.
Гость (Гость), "Сабрина" - это провал. Расходы на рекламу не учитываются в бюджете. Это раз. 87 млн - это финалтные цифры. Из них внутренние сборы в США - 53 миллиона. Остальное - добили за рубежом. Но это ВСЕ сборы. А не чистая прибыль. Это два. Вычитаем рекламу и комиссии прокатчиков. Полный провал. Это три.
Возможно, потом ДВД чуть подлило денег. Но фильм не перестал быть провалом.
Успех - это отбиться в 2 раза и больше.
Just Fi, я думаю, что дело именно во влиянии Вайнштейна. У многих актрис в фильмографии есть провальные фильмы. Про Николь говорят, что до плохой девочки много лет подряд фильмы с ней в главной роли не окупались. А она всё ещё в топе
soleil_levant, Николь практически уникальный случай. Она очень умела строить карьеру, балансируя между коммерческими и авторскими проектами.
Just Fi, Николь бабенка хваткая и цепкая, это действительно так. Вся такая нетакуся, летает в облаках будто, а своего не упустит. Но у других актрис тоже были провалы. Я когда прочитала в этом посте, что Ормонд пропала после Сабрины, сразу подумала "не дала кому-то". А реальность, оказывается, ещё хуже. Об истории с Вайнштейном я либо позабыла, либо не слышала её.
soleil_levant, слушайте. После кассовых провалов сошла на нет карьера Шерон Стоун. После провалов не снималась Деми Мур. И даже Умы Турман. Увы и ах. Касса все-таки значит куда больше, чем какой-то Вайнштейн. Я не спорю, что он повлиял. Но он потому и вёл себя с ней отвратительно - потому что Ормонд находилась в шатком положении.
Гость (Гость), все-таки, думаю, что главное - это провалы. Никакой Вайнштейн не завалил бы её, если бы она несла золотые яйца - он воспользовался именно тем, что положение её не было устойчивым.
смотрела фильм 95 и он провалился потому что это был дикий мисткаст. Восприятие актеров другое,если Богарт в 53 это Богарт,старая съемка не дает полного представления о возрасте.То,Форд в 95 году это уже почти дедуля.Киннер не выглядит на 32.В ромкомах все должны быть глянцевой картинкой.Между этими тремя нет никакой химии.Этот сюжет и сейчас выстрелит,если подобрать актеров помоложе.Старшего брата должен сыграть какой нибудь Эванс,дочь шофера конечно будет черной активисткой "всего хорошего против всего плохого",младшенького может сыграть Тимошка Шаламе или суррогат Тимошки.В конце старший брат спасает китов вместе со своей черной принцессой,Тимошка идет учиться на врача чтобы помогать бедным и вообще все эти беспорядочные,половые связи с девушками на самом деле скрывали,что он латентый гей.А тут он понял.Да,здравствует Сабрина,это она ему помогла понять себя
АМКоллонтай, мне оба фильма нравятся, и в обеих фильмах цепляет главная героиня, а вот герои не до конца вытянули свои роли, но бывает и хуже)). Не часто в фильмах увидишь актерскую химию, нужно быть для этого хорошим актером.
Смотрела фильм с Ормонд, очень понравился, очаровательный фильм. И помню на тот момент Ормонд которую я не считала красивацей, неожиданно понравилась в этом фильме. И Форд там очень органичен несмотря на возрастеще прям ух. Вот где он дедуля так это в последнем Индиане Джонсе, вот это провал, зря он согласился.
Совершенно не согласна с автором. Фильм 95го года содержит остроумные диалоги. Снобы во все времена были снобами. Ормонд хотя бы заметно преобразилась в отличие от Хепберн.
И ещё, фильм "первый рыцарь" тоже не отличился кассовыми сборами, так что вряд ли одна лишь "Сабрина" утопила карьеру Джулии.
Ленч (Гость), остроумные диалоги? Кому и кобыла невеста (с).
В общем, не понимаю, чего вы спорите? "Сабрина" как раз и шла после провального "Первого рыцаря", ещё одного проекта с топовым мужским кастом, провалившимся в прокате. Не Гира же с Коннери винить в этом? Вот и винили Джулию.
Читаю споры про провальность фильмов в денежном эквиваленте, неужели все нами любимые фильмы только так оцениваются. В СССР всегда писали сколько количество людей посмотрело фильм, никогда не указывался доход и расход, были и любимые фильмы дешёвые, и не любимые дорогие. Никто не может знать выстрелит или нет та или другая история, но раньше делали с душой, сейчас с расчетом отбить бабки.
Астранция, в ссср и в России киноиндустрия практически полностью финансируется государством. Во всем остальном мире - это частные средства и фильмы должны окупаться. и душа тут ни при чем, одно другому не мешает. в магазине вам продуктов не отвесят, когда вы туда с ДУШОЙ без денег зайдете
Спасибо )
Пожалуй, отдам свой голос старой "Сабрине". Тут и Одри, и Богарт, я их люблю. И платья чудесные. В новой, конечно, Харрисон Форд, но маловато его одного будет. А Дэвиды в обоих фильмах какие-то невнятные.
Shico, а Дэвиды и должны были быть невнятные, потому что они такие симпатичные пустышки (несмотря на финал как мне кажется) - идут по жизни легко, не одна девица, так другая. Сабрине повезло, что у них не выгорело, он бы все равно даже если и женился бы на ней, то либо изменял бы, либо развелся ради более выгодной невесты своего круга.
Вообще не понимаю привлекательности Богарта) в старом фильме Сабрина восхищает. В новом от Ормонд эффект для меня не тот
Knyazhna, в Богарте есть класс +, я думаю, успех Касабланки и Мальтийского сокола сделал его легендой Голливуда. Внешне соглашусь вот вообще не Грегори Пек)))
Старую Сабрину не смотрела, поэтому не могу судить о "вкусе устриц". А Сабрину 95 года нежно люблю, особенно из за Форда, которого после ЗВ, Деловой женщины и Индианы Джонс просто обожала. А тут он еще и такой интересный, новый для меня характер сыграл. Нравятся все персонажи, диалоги, картинка, конечно же, сюжет. Единственный момент, который всегда вызывал у меня дискомфорт, это то, с какой скоростью Сабрина разлюбила свою многолетнюю любовь Дэвида и влюбилась в Лайнела. За пару дней...
Но пересматривать Сабрину готова многократно, она входит в мой список терапевтических фильмов, которые неизменно повышают настроение в грустные времена.
А в старых фильмах с участием Одри Хепберн меня очень напрягала колоссальная разница в возрасте у нее с любовными партерами, особенно Фред Астор запомнился. Это прямо педофилия какая то, Одри с бэби фейс, выглядящая полу ребенком играет любовь с престарелыми дедульками. Мне, подростку, было так ее жаль,что вот, всех молодых парней на войне убили, приходится в состоятельных дедушек влюбляться, чтобы устроить свою жизнь.
Добавить комментарий